今夜月同心,中华十大传世名帖

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董其昌临褚遂良《枯树赋》,纸本,纵27厘米,横365厘米。现藏上海朵云轩。

书法,中华民族独有的文字艺术,古老悠久而生机勃勃。只有含蓄隽永、机敏睿智的炎黄子孙,才能将这独具特色的方块字演绎的如此风姿俊秀。

此临作为董其昌古稀后所作,笔法更加老练自如,不激不励。董其昌不涉篆隶,所以其书法始终没有给人老辣苍茫之感,也许这就是他的习惯,就是他自己所追求的。此临作以李邕法写褚遂良,已多见自家笔意。全篇笔老气静,字里行间苍秀气溢出,堪称上品。

中国传世法书名帖,千百年来几经沧桑流转有序。通过那些各具特色的名字题跋和历代印记,使我们真切的感受到它们极富传奇的身世与经历。这些历史的收藏家、鉴赏家留下的迹痕,经过岁月的洗礼,已经和作品本身融为一体。

董其昌,字玄宰,号思白,谥“文敏”。万历十七年中进士,授翰林院编修,官至礼部尚书。书法兼有“颜骨赵姿”之美。

1.《三希宝帖》

释文:
褚河南枯树赋余令人摹入鸿堂帖中。数临之,不能仿佛什一。此卷背临,以己意参合成之。甲戌闰中秋,娄江归舟,陈征君东畲山相与周旋信宿而返,舟中多暇因识之。其昌时年八十岁。

王羲之《快雪时晴帖》

王羲之草书手札《秋月帖》摹本,又称《七月帖》,麻纸,纵27.7
厘米,横25.8厘米,现藏台北故宫博物院。

王珣《伯远帖》

全札行云流水,一气呵成,法度严谨,气韵飘逸。

王献之《中秋帖》

王羲之,字逸少,官至右军将军、会稽内史,人称“王右军”。书法博采众长,自成一家,代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。

公元1746年,乾隆帝得到《伯远帖》后,将其与《快雪时晴帖》、《中秋帖》并藏于养心殿,合称为三希宝帖,并御书三希堂匾额。《三希宝帖》是现存最早的晋人法书真迹,被历代学书之人奉为圭臬。《三希宝帖》现分藏于两岸故宫博物院内,且分别为两院十大国宝之首。

释文:
七月一日羲之白:忽然秋月,但有感叹。信反,得去月七日书,知足下故羸疾问。触暑远涉,忧卿不可言。吾故羸乏,力不具。王羲之白。

2.王羲之《兰亭序》

马远《月下把杯图》题诗,绢本设色,纵25.5厘米,横25.7厘米,现藏台北故宫博物院。

王羲之《兰亭序》

宋楷相对于唐楷,其法度和气势自是不可同日而语,故显嫩弱。此书用笔学颜、褚,结字均匀等大,略显拘谨,行距拉大,追求空灵趣味,和画面吻合。

兰亭序,又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。为三大行书书法帖之一,系中华十大传世名帖之一。古人称王羲之的行草如清风出袖,明月入怀,堪称绝妙的比喻。

马远(1140-约1225后),字遥父,号钦山,南宋著名画家,家学渊厚,一门五代于光宗、宁宗两朝供奉内廷。平素山水多取边角小景。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

3.颜真卿《祭侄文稿》

梁诗正书陈枚《月曼轻游图》之款字,绢本设色,纵37厘米,横31.8厘米,现藏北京故宫博物院。

颜真卿《祭侄稿》

取法《圣教序》和米芾札帖,气息清雅,字形舒展,只是整体节奏感均衡,感觉甜媚,有台阁之象。

颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。

梁诗正,字养仲,号芗林。清代官员、书法家。初学柳公权,继参赵孟頫,晚年师颜真卿,编辑《三希堂法帖》。

4.苏轼《黄州寒食帖》

释文:
霏微玉露洒秋晾,金粟攒枝点点黄。不用龙涎焚宝鸭,清芬暗袭绮罗裳。琼台高出万花丛,袖拂天香散碧空。玉宇无云蟾窟朗,团圆好景此宵同。

苏轼《黄州寒食诗帖》

耿昭忠书周文矩《仙女乘鸾图》之跋,纵22.7厘米,横24.6厘米,现藏北京故宫博物院。

《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书, 墨迹素笺本,
横34.2厘米,纵18.9厘米,行书十七行,129字。
无款及年月,实际上写于宋神宗元丰五年,那时苏轼因宋朝最大的文字狱乌台诗案受新党排斥,贬谪黄州团练副使,在精神上感到寂寞,郁郁不得志,生活上穷愁潦倒,在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗。

此跋竟采用扇面形式,有一定创意。用笔轻细飘逸,结字灵动,风格恬淡自然。

现藏台北故宫博物院。

耿昭忠,字在良,号信公,谥勤僖。耿继茂次子,兄耿精忠,弟耿聚忠。擅文章,工艺事,善鉴别。旁及书法、绘事,琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类,往往精诣。

5.欧阳询《仲尼梦奠帖》

释文:
风格高妙,飘飘然有凌霞绝尘之姿,是盖周文矩胸中迥出天机,故落笔超乎物表。张、吴、顾、陆,何难继踵。襄平耿昭忠题。

《仲尼梦奠帖》欧阳询

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